文徵明的书法怎么样？
文徵明于书法，很有意思，早年，他的字并不怎么样，有一年生员考试，因书法不佳，名列第三。受此***，他才发愤学书，于是，才有了书法史上的文徵明。
文徵明的书法，尤以小楷最为人称道。明代的楷书，受元人约束较深。他的小楷，早年受赵孟頫影响较大，中年后师法欧阳询，晩年又取法钟王。
文徵明的小楷，极力寻求一条古拙苍劲的书风道路，以改变元代楷书的柔媚之风，尤其是晚年作品，厚拙的风格更加突出。
其早年小楷，如《琴赋》《草堂十志》，字迹清秀，婀娜多姿；而晚年小楷，如《归去来辞》《醉翁亭记》，骨力劲健，楷法不懈。
文徵明，属于较全面的书法家，诸体皆能，他是吴门继祝枝山之后，在书法上最有影响的书家，其后代及门生形成了一个庞大的吴门书家群，对后代书家有较大影响。
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《兰亭序》的内容和书法美在哪里？
《兰亭序》的内容之美有三：
篇幅美：全文324字，通篇句式整齐，以短句为主，读来朗朗上口。全篇采用三段式，结构紧凑，干脆利落。
意境美：崇山峻岭之间，茂林修竹之侧，清流溪水之畔，一帮好朋友在一起，喝着小酒，畅叙幽情。千年之后，你闭上眼，依然是一副美好的画。
思想美：魏晋时期，玄学兴盛，士族文人多放旷而不屑事功。王羲之在此文中表现出在人生苦短，生命不居的感叹中，又流露出一腔对生命的向往和热情。
《兰亭序》书法亦有三美：
用笔精：兰亭序中很多字纤若毫发，却无虚笔。若说用笔精，赵孟頫写的《定武本兰亭序跋》用笔也很精，只不过，赵孟頫的精是那种刻意的精，王羲之的精是随意的精，王羲之的精已经精到了粗糙的程度，《兰亭序》随然都是模本，但依然可以看出很多的破笔和断笔，而这些破笔和断笔，却让《兰亭序》显得更加精致。《兰亭序》的用笔精还有一个独到处就是笔画变化多端，如，畅叙幽情的幽字，单字笔画变化达六种之多，令人赞叹。
结构美：把兰亭序拆成单字，放大看，每个字都很美。有些字王羲之又做了特殊处理，如，引字，左右距离开合很大，这种大开大合让作品的行气得以贯通。
章法妙：整幅作品始终在优美的摆动中，纵观全局，又没有丝毫的浮夸。上下左右的字与字之间，相互顾盼，毫无孤立之感。
兰亭序是中国历史上名垂千古的文学杰作，书法杰作。
文学成就:
该作品文采飞扬，词彩华丽，意境优美，气韵流畅，状物叙事抒情衔接自然，兴之所至，信手拈来，是一篇不可多得的精致美文，而且为后世贡献了很多脍炙人口的成语，短句，如惠风和畅，茂林修竹，天朗气清，流觞曲水等等;
书法方面:
改作品露锋起笔为主，中锋侧锋并用，笔法变幻莫测，极尽用笔变幻之能事;结体优美，艳丽，自然，流畅;章法上先紧后松，越来越自然，误笔顺手修改，不加雕饰，呈现自然之美。全篇二十一个之字，无一雷同。整篇作品同划异体，同字异形，完全体现了变化之美，开创了行书书写新纪元，名列天下第一行书，实至名归。
王羲之的《兰亭序》到底好在哪？
王義之誉为书圣，其《兰亭序》视为行书之最高境界，历代无数大家名家皆临之，无人敢言比肩，更无超越…
然而现存却仍为摹本，传闻真迹被李世民或武则天带进陵寝了，我曾有幸得江苏书法协会会长孙晓雲的《兰亭序》作品，并亲耳听闻有很多大家不太敢出《兰亭序》为内容的作品，原因很简单，怕比较嘛，《兰亭序》就是书法界无人能迄极的天花板…
王书圣的《兰亭序》产于文人小聚游戏曲水流觞时，酒微微熏，一气呵成，连书圣自己重书时亦不达此境，可见一件传世佳作的问世，有其必要之氛围和灵感。
中国汉字由象形至甲骨，金文，大小彖，隶，楷草行，因石刻出现魏碑，因活体印刷出现宋仿宋等，从挖掘出土的秦简看，秦时的民间信件书写的隶书与现在的隶行几乎无二，连简化字都有，可见秦时书字也有官方版与民间版。
时间推至王书圣的东晋时代，行书流行正盛，北方五胡乱华，文化人全部集中江南一隅，秀山碧水间，饮酒吟诗，挥毫泼墨，亦另有一番情趣。
在练字之前我也不理解这个问题，在练字之后才开始理解。
我们普通人欣赏一副书法作品基本上都是从整体上来看的，再揪细节，我们不懂也看不出道道来。
《兰亭序》为人所熟知的是其中每个“之”字各有不同，而这不同之处就是这副字的奥秘所在了。我们往往将这个不同理解为结体的不同，而实质上是指王羲之用笔的灵活多变，这种灵动是贯彻始终的。
如果你能够拿起笔临一遍，你就能理解到这种灵动是多么的“不容易”，简直是一种毛笔成了精的感觉。我对于书法的理解，也是从练字之后才真正开始。
我觉得站在书法外评论书法是不道德的，因为看字还是字。融入之后，看每个字，都会脑补出运笔的画面，会去想怎么写出这么个字，点画与点画之间是怎么呼应的，字与字是怎么照齐的，行与行是怎么衔接的。这样再看一副作品就能理解到其中的精致与不容易。
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